不出三日，柳家的人就赶到了万法门。为首的柳家长老提着装满金银的箱子，跪在山门外求见，还承诺与万法门结盟，共同对抗敌对门派。万裂却只让人传了一句话：“我门中规矩，不分身份高低，触犯者必严惩。柳家的东西，万法门不要；柳家的情，我也不领。”
此事很快传遍了江湖。原本还有人质疑万裂广开山门会坏了宗门风气，可看到他铁面无私、严惩特权弟子，所有人都服了。此后，万法门弟子再没人敢轻犯门规，演武场上少了浮躁，多了沉稳；下山办事的弟子，更是将“侠义”二字刻在心里，遇到不平事便出手相助。
百姓们渐渐传开：“万法门的弟子，是真的为百姓着想。”江湖中的英雄豪杰也纷纷慕名而来，有人是冲着万裂的公正，有人是敬佩万法门的侠义。短短一年，万法门的弟子又多了数百人，势力遍布大江南北，真正走向了前所未有的巅峰。
在广纳弟子、整肃门规之外，万裂还做了两件影响江湖百年的大事，不仅让万法门的武学根基愈发稳固，更让宗门在江湖中拥有了无可替代的话语权。
第一件便是修订《万法武学录》。继位之初，万裂便发现门中武学传承散乱——初代门主创下的“自然拳”，拳谱藏在藏经阁最顶层的木箱里，纸页泛黄，边角磨损，部分招式注解已模糊不清；二代门主的“风云腿”，则只在几位长老口中流传，弟子们学的多是残缺版本；至于门中散落的轻功“踏雪步”、内功“混元心法”，更是各有各的传授方式，连招式名称都有差异。
万裂当即决定整合武学。他闭门三月，先将藏经阁里的旧拳谱、心法手稿一一找出，铺在书房的长案上，逐字逐句辨认修补。遇到模糊的注解，他便找来门中最年长的长老，结合自己的实战经验反复推演，直到还原出最贴合初代、二代门主本意的招式。比如“自然拳”中的“松涛式”，旧谱只写“借力打力”，万裂便在旁补充：“遇敌时沉肩坠肘，顺对方力道转腰，如松枝迎 wind，柔中带刚”，还附上自己与高手对练时的拆解图。
在整合万法门武学的过程中，万裂从不是简单堆砌招式，而是将自己二十余年的实战经验，像针线般细细缝入每一页拳谱，让冰冷的文字有了鲜活的生命力。
二代门主传下的“风云腿”，在万法门武学中素来以“迅疾”闻名，可其中“扫云式”的传承却始终带着缺憾——原谱上只孤零零刻着“低扫敌足，顺势旋身”八个字，墨色早已暗沉，边角因常年翻阅卷了毛边。
弟子们练这一招时，问题层出不穷：有的弟子为求“快”，出腿时只靠腿部蛮力，扫到木桩上时轻飘飘的，连木屑都打不下来；有的倒是用了劲，却因重心不稳，旋身时踉跄着摔在演武场的沙地上；更有甚者，扫腿时脚尖放松，落地时脚踝崴了，养伤半个月才能下床。长老们虽想教，却也只记得师父传下的模糊口诀，说不清个究竟，久而久之，“扫云式”竟成了门中武学的“半吊子招式”。
万裂看在眼里，记在心里。那日他从演武场回来，便将“风云腿”原谱从藏经阁取来，摊在书房的楠木长案上。案上摆着朱砂墨、狼毫小楷笔，还有一把用来画图示的炭笔——他要亲手为这八字注解，补上招式里藏着的真意。
万裂将“风云腿”原谱在楠木案上展平，指尖轻轻拂过“低扫敌足”四字——纸面因年代久远已有些发脆，墨痕边缘微微晕开。他先取来一方朱砂砚，用清水细细研磨，待墨汁变得浓稠透亮，才捏起一支狼毫小楷笔，笔锋轻蘸朱砂，在“低扫敌足”四字外侧，小心翼翼地圈出一个圆润的红圈。朱砂的艳色落在泛黄的纸页上，格外醒目，像是在提醒翻阅者：这四字背后藏着关键要义。
提笔悬在空白处时，他没有急着落墨，而是微微闭眼，脑海中浮现出往日与高手对练时的场景——曾有对手用“扫云式”攻他下盘，因发力不当被他轻易化解；也见过弟子练招时因重心不稳摔倒。再次睁眼时，目光已变得笃定，笔锋落下，朱色字迹在纸上缓缓铺展：“出腿前需沉腰坐胯，胯部如坠铅块般向下沉，使重心稳在丹田。”写到“如坠铅块”，他特意顿了顿，笔锋稍重，仿佛要将这份“沉”的力道透过文字传递出去。
接着往下写“右膝微屈至与胯同高”，他特意在“微屈”二字旁画了个小小的折角符号，再续道：“如拉满的弓弦，待力道蓄足，再借膝盖回弹的弹力猛地发力”——“拉满的弓弦”几字写得格外舒展，似要模拟出弓身紧绷的弧度。写到末尾，他忽然想起有弟子曾用腰腹蛮力出腿，导致上半身空门大开，便紧接一句警示：“切记不可用腰腹蛮力，否则易露破绽”，“切记”二字用重墨勾勒，笔画间满是郑重。
落笔下句前，万裂停下笔，将狼毫轻轻搁在笔山上。他起身时，墨色长袍扫过案角的镇纸，发出轻微的碰撞声。在书房中央的空地上，他先站稳脚跟，右手轻轻扶着案沿以稳住身形，左腿缓缓抬起，膝盖慢慢弯曲，直到大腿与地面平行——这正是“与胯同高”的姿势。他保持这个动作停顿片刻，感受着右腿支撑身体的稳劲，而后猛地松开扶着案沿的手，左腿如蓄势的鞭子般迅速弹出，动作虽慢，却能看见裤腿因发力而微微绷紧，带着不容小觑的力道。
弹出的左腿停在半空，万裂低头看向自己的脚尖，见脚尖自然下垂，便轻轻皱了皱眉——这正是弟子们常犯的错。他重新调整姿势，将脚尖缓缓绷直，直到脚掌与地面完全平行，才满意地点点头。随后他俯身回到案前，笔尖再次蘸满朱砂，在先前的批注下添道：“左腿横扫时，脚尖务必绷直如剑，脚掌与地面平行”，“如剑”二字写得锋芒毕露，似要刺破纸页。
他又细细解释：“如此扫击时接触面积小、压强足，既能增力度，又能避免脚踝因受力不均而扭伤”，写到“受力不均”，还特意在旁画了个小小的脚踝示意图，用虚线标出错误发力时的受力点。最后，他用加粗的朱笔写下：“此乃‘扫得狠’的关键”，“关键”二字下方画了一道短横线，像是为这处要义打上了醒目的标记。
批注的朱墨刚在纸上凝干，万裂却仍觉不够——文字终究需靠想象，若弟子悟性稍逊，怕是难悟透发力时的细微姿态。他目光扫过案角，见一方炭笔静静搁在砚台旁，那是前日画地图时剩下的，笔芯粗细适中，正适合勾勒细节。他伸手拿起炭笔，指尖捏着笔杆转了半圈，而后俯身对着谱子页边的空白处，缓缓落下笔锋。
万裂捏着炭笔，笔尖在纸页上空悬停片刻，先以极轻的力道在空白处落下笔触——他要先勾勒出出腿时的身形侧影，炭痕需淡而匀，才能为后续的细节留足修改空间。
线条从头顶开始，先画一道微微后倾的弧线，那是“沉腰”时脊背应有的弧度，不佝偻、不僵直，像被无形的线轻轻向上提拉；接着向下延伸出躯干，到腰腹位置时，笔尖刻意向内收了收，画出一道浅浅的凹陷，像是有股无形的力道将腰腹往丹田处攥紧，与批注里“重心稳在丹田”的要义严丝合缝。他对着这道凹陷看了看，又用指尖在自己腰腹处比划了两下，确认这处内收的弧度恰好能体现“蓄力”的状态，才继续往下画。
画腿部时，他的动作慢了许多。先画支撑身体的右腿：膝盖处特意停顿，用直尺比着纸页上的横线，画出一道与地面呈四十五度角的细线，这是“与胯同高”的标准角度；小腿线条垂直向下，直到脚踝处微微外展，脚掌则贴着“地面”（他在纸页下方画的一条横线），用细碎的短线条描出脚趾——拇指微微内扣，其余四趾自然张开，正是脚掌抓地、稳住重心的姿态，连脚趾缝的空隙都用极细的炭痕勾出，力求还原真实发力时的细节。
再画横扫的左腿：从髋关节处起笔，先画一道平缓的弧线，到膝盖处微微转折，而后线条逐渐变细，直至脚尖——整道线条流畅得没有一丝卡顿，像是能看见左腿正带着劲风扫出的轨迹。他特意将小腿线条画得比右腿略粗些，以此凸显扫击时肌肉紧绷的状态，脚尖处则收得尖锐，暗合“绷直如剑”的批注。
勾勒完轮廓，万裂放下炭笔，伸手从笔洗旁取来那支方才批注用的朱砂笔。笔尖蘸了些新研的朱砂墨，在画中人身形的“腰”“膝”“足”三处，各画了个指甲盖大小的圆润圆圈——腰腹处的圆圈正好落在内收的凹陷旁，膝盖处的圆圈圈住右腿弯曲的折角，足部的圆圈则覆盖住脚掌与脚趾。画完圆圈，他又在每个圆圈中心点了个小黑点，朱砂的艳红配着墨点的浓黑，在泛黄的纸页上格外醒目，一眼就能锁定发力关键部位。
随后他换回炭笔，在每个朱砂圆圈旁细细画箭头：腰腹处的箭头向下，箭头末端特意指向丹田位置（他在躯干下方画的小圆点），箭头线条微微内收，像是在模拟力道下沉的轨迹；膝盖处的箭头向外，与右腿小腿呈垂直角度，箭头尖端还画了道细小的分叉，象征弹力迸发时向四周扩散的劲气；脚尖处的箭头则顺着左腿横扫的弧线延伸，箭头的倾斜角度与小腿线条完全贴合，甚至连箭头长度都与扫击轨迹的长短成正比，让人一眼便知发力方向与扫击范围。
画完最后一笔箭头，万裂没有立刻停手。他将谱子平放在案上，俯身盯着画中右腿的膝盖折角，伸出右手食指，轻轻比量着炭笔线条的角度——指尖从膝盖处顺着小腿线条往下滑，再对照着自己方才演练时“右膝微屈”的姿势，发现画中膝盖角度略大了些。他立刻拿起炭笔，用笔尖轻轻蹭掉多余的炭痕，将膝盖折角调整得更紧凑些，直到纸上的角度与自己实战时的姿态完全一致。最后，他又对着整幅侧影图看了半盏茶的时间，确认从脊背的弧度到脚趾的姿态，从朱砂圈点到炭笔箭头，每一处细节都精准贴合招式要义，才满意地直起身，指尖的炭粉在不知不觉间已蹭上了衣襟。
紧接着画第二幅旋身扫击的俯视图。他先在纸页中央画了个小圆圈，圆圈外侧画了三道同心圆，代表左脚作为轴心的稳固状态，圆圈旁注了“左脚轴”三字，字体小巧却清晰。而后以这个圆圈为中心，用流畅的弧线画出右腿扫击的轨迹——弧线从左腿外侧开始，先是平缓扫过，到中途时弧度微微上扬，最后落在右侧“膝弯”位置，轨迹的末端还特意加粗，象征扫击时的力道集中点。他在轨迹尽头写下“膝弯”二字，字的下方画了道短线，指向假想中敌人的腿部位置。画人物上半身时，他只勾勒出躯干与头部的轮廓，重点落在眼部：在画中人的眼睛处画了道水平横线，横线的另一端延伸到纸页边缘，尽头画了个简化的“敌肩”示意图——一个小小的梯形代表肩膀，梯形上方还画了道抖动的短线，模拟敌人欲动未动的姿态，与批注里“锁定敌肩防反击”完美契合。最细致的是脚尖细节：在横扫的左腿脚尖处，他用炭笔轻轻描出一道倾斜的短线，旁边注了“左倾三十度”四字，还特意用 protractor比着量了角度，确保每一笔都有依据，连脚尖倾斜的细微弧度都标注得明明白白，让弟子一眼就能看清“绷直如剑”的具体姿态。