在接下来的三个月里，万裂每月都会亲自前往藏经阁查看。第一个月，两张纸都没有明显变化；第二个月，宣纸的边缘开始出现淡淡的黄斑；到第三个月，当他取下两张纸时，差异已然明显——普通宣纸的边缘布满了针尖大小的虫蛀孔，轻轻一抖，便有细小的纸渣掉落；而桑皮纸依旧完好无损，纸面干净，没有任何虫蛀痕迹，甚至还保持着最初的米黄色泽。
后来，万裂特意派人去蜀地造纸作坊询问，才从老工匠口中得知：桑树皮中天然含有的“桑皮素”，带有淡淡的草木气息，这种气息对书虫有天然的驱赶作用，无需额外添加防虫药剂，便能长期抵御虫蛀。“这正是典籍传世最需要的特质。”万裂拿着完好的桑皮纸，心中彻底定下了装订用纸的选择。
纸张选定后，万裂特意从邻镇请来裱糊匠李师傅——李师傅祖传三代做古籍装订，最擅长“蝴蝶装”，经他手装订的典籍，几十年都不会掉页。装订前，李师傅先将每一卷的桑皮纸按页码顺序整理好，用竹尺比着裁得整整齐齐，确保每一页的边缘都严丝合缝。随后他取来上等的麻线，麻线先在蜡油中浸泡过，既防潮又耐磨，再用针在每一页的书脊处扎出细小的针孔，针孔间距精确到半寸，且每一页的针孔都完全对齐。
“蝴蝶装”的关键在于“对折与粘连”：李师傅将每一页按中线对折，让文字面朝内，像蝴蝶展翅般叠放在一起，再用浆糊将对折后的纸边轻轻粘在预先准备好的书脊木板上。浆糊也是特制的，用面粉混合少量明矾熬制而成，粘性适中且不易生虫。粘好后，他用重物将典籍压平，放置三天三夜，待浆糊完全干透，再用麻线沿着针孔将所有纸页与书脊牢牢缝在一起——麻线在书脊内侧呈“回”字形穿梭，每缝完一页都要轻轻拽紧，确保纸页与书脊无缝贴合。
装订完成后，李师傅还特意演示翻阅：手指轻轻捏住书页边缘翻开，典籍能完全摊平在案上，无论是中间的图谱还是边缘的批注，都能看得一清二楚，没有丝毫褶皱；反复翻阅数十次，纸页也没有松动迹象。万裂看着摊开的典籍，伸手摸了摸书脊处的麻线，又轻轻扯了扯书页，满意地对李师傅说：“这样装订，哪怕弟子们日日翻阅学习，几十年后，这典籍也能完好如初。”
封面的设计，于细微处尽显百年宗门的庄重风骨，每一寸选材与工艺皆暗藏巧思。万裂为封面选定的深紫色云锦锦缎，并非寻常织料——其以江南云锦匠人耗时三月的“通经断纬”技法织就，缎面下的缠枝莲暗纹更是以极细的银线与紫绒线交织而成，莲花花瓣层层叠叠，莲茎蜿蜒缠绕，唯有在自然光下缓缓转动封面，方能见暗纹如流水般浮现，紫底银纹间泛着若有若无的柔光，既似深潭映月般显贵气，又如古松立崖般藏沉稳。而这深紫色的选用，在江湖中本就有着特殊寓意：它非正紫的张扬，亦非浅紫的轻飘，而是沉淀了岁月的“传承紫”，恰与万法门自开山立派至今的百年基业相契，仿佛一触封面，便能感知宗门代代相续的武学底蕴。
锦缎的裁剪与锁边，更见工匠的严谨。其尺寸被精确控制在比内页书页宽出三分、长出五分，既不会因过大而显得累赘，又能恰到好处地护住书页边缘，避免翻阅时磨损。锁边的银色丝线，选用的是西域进贡的冰蚕丝，此线细如发丝却强韧异常，工匠以“回针锁边法”每寸缝入十二针，针脚细密得几乎看不见痕迹，银色的线迹沿着锦缎边缘形成一道极淡的亮线，既杜绝了脱线的可能，又为深紫色封面添了一丝利落的锋芒，宛若武学高手衣袍下摆的暗纹镶边，低调中藏着精致。
封面正中央的“万法武学录”五个楷书大字，更是整册典籍的灵魂所在。这五个字并非直接书写于锦缎，而是万裂闭关三日，在特制的蝉翼宣纸上亲笔书就——他落笔前先以温水净手，燃一炉凝神的檀香，握笔时指实掌虚，运腕如使剑，每一笔都力透纸背。“万”字起笔如剑出鞘，横画平直如剑刃横斩，竖钩收笔时笔锋顿转，似有千斤力道；“法”字的最后一笔竖弯钩，末端不循常规，而是微微上扬，如剑招中的“回风扫叶”，透着武学特有的刚劲；“武”字的斜钩如长枪挺刺，“学”字的宝盖头如护心甲胄，“录”字的竖提则如判官笔点穴，五个字字字筋骨分明，观之便能想见万裂书写时，目光专注如对强敌、腕力流转如运内功的模样。
字成之后，万裂请京城最负盛名的金匠，以黄铜为胎，按字迹复刻成薄如蝉翼的金属模板，模板边缘打磨得光滑无棱，避免损伤锦缎。烫金时，金匠取纯度九成九的赤金，研成极细的金粉，再调入陈年生漆——这生漆是从云贵深山的漆树上采得，经三年阴干后色泽暗沉，却能牢牢吸附金粉。金匠将金粉与生漆按三比一的比例调成糊状，以细毛笔蘸取，均匀涂抹在金属模板的字迹凹槽中，厚度控制在半分，多一分则显臃肿，少一分则金色浅薄。随后，他取一块洗得发白的粗棉布铺在模板上，手持烧至温热（而非滚烫）的紫铜烙铁，隔着棉布轻轻熨烫——烙铁移动的速度极慢，每处停留三息，既让生漆受热后黏性大增，使赤金粉牢牢附着在锦缎上，又避免高温损伤锦缎的纤维。
待烙铁移开，揭下模板与棉布，锦缎上便浮现出厚重的金色字迹：赤金粉在生漆的作用下，凝成了与模板字迹分毫不差的字样，冷却后金色愈发沉郁，不似寻常金箔那般耀眼，却透着岁月沉淀的温润，与深紫色锦缎形成鲜明对比——紫如暗夜，金似星光，五个大字仿佛从锦缎中“长”出来一般，既有书法的风骨，又有金属的质感，指尖轻触时，能感受到字迹微微凸起的触感，宛若触摸到万法门百年武学的脉络。
书脊处的细节同样不含糊。万裂让人取来细薄的楠木片，切成与书脊同宽的长条，用胶水仔细粘贴在书脊外侧，再用细布包裹——楠木片质地坚硬却轻便，能保护书脊在存放和翻阅时不被磨损；细布则能增加手感，避免楠木片硌手。每一卷的书脊上，还用银色丝线绣着卷名：“拳卷”“腿卷”“轻功卷”“内功卷”，字体小巧却清晰，方便弟子在书架上快速辨认。
四卷典籍全部完成后，万裂将它们整齐地摆放在案上，从封面到书脊，从纸张到装订，逐一检查。阳光透过窗棂洒在典籍上，深紫色锦缎与赤金大字交相辉映，桑皮纸的纹理在光线下清晰可见。他轻轻抚摸着封面，能感受到锦缎的细腻与烫金的凸起，心中满是欣慰——这不仅是四卷武学典籍，更是万法门武学传承的根基，是能护着宗门走得更远的“镇门之宝”。
新版《万法武学录》成书当日，天刚蒙蒙亮，万裂便亲自捧着四卷典籍，缓步走向藏经阁。他身着墨色门主常服，腰间未系繁复配饰，只挂着一枚刻有“万法”二字的玉牌，每一步都走得沉稳庄重——手中的典籍用深紫色锦缎包裹，边角缝着细密的银线，四卷叠放在一起，沉甸甸的，似托着万法门百年武学的传承之重。
藏经阁的木门由百年松木制成，推开时发出“吱呀”一声悠长的轻响，阁内弥漫着淡淡的墨香与木质香气。正中央的高台上，矗立着一方琉璃柜——那柜子并非寻常琉璃拼接，而是由整块青白玉雕琢而成，玉质温润通透，在晨光照耀下泛着淡淡的奶白色光泽，柜体四周没有一丝拼接痕迹，可见雕琢工艺之精湛。柜门上刻着缠枝莲纹，莲花花瓣层层叠叠，莲茎蜿蜒缠绕，每一道纹路都刻得深浅适中，花瓣边缘还透着细微的玉色光泽，像是天然生长在玉上的纹路；柜门边缘装有铜制合页，打磨得光滑发亮，开合时无声无息，生怕惊扰了阁内的典籍。
万裂走上高台，轻轻打开琉璃柜门，一股淡淡的鹿皮香气扑面而来——柜内铺着整张的鹿皮，毛色柔软顺滑，呈浅棕色，边缘用丝线细细缝缀在柜底，没有一丝褶皱，能最大程度避免典籍受潮。鹿皮上还并排放着两盒防虫香料，盒子是用沉香木制成的，雕成小巧的方形，盒盖上镂刻着透气的云纹，香料的清苦气息透过云纹缓缓散出，既能驱赶虫蚁，又不会让香气过于浓烈，影响典籍保存。
他小心翼翼地将四卷《万法武学录》从锦缎中取出，按“拳、腿、轻功、内功”的顺序，整齐地摆放在鹿皮中央。每一卷都轻轻抚平封面，确保锦缎封面没有褶皱，烫金的书名在玉柜中熠熠生辉。摆放完毕后，他没有立刻关柜，而是俯身仔细检查了一遍，确认典籍摆放端正，与柜壁留出了足够的通风间隙，才缓缓合上柜门，铜制合页轻合的瞬间，似为这场传承仪式画上了圆满的句号。
随后，万裂召来藏经阁的管事与门中长老，在阁前的石桌旁立下借阅规矩。他声音沉稳，字字清晰：“‘太极级’弟子可借阅全四卷，需在长老陪同下进入阁内，借阅时长不得超过七日；‘两仪级’弟子限借‘拳、腿’两卷，需持长老签发的借阅令，每次只可借一卷；‘天地玄黄’四阶弟子，只可在藏经阁指定区域翻阅基础拳谱，不可将典籍带出阁外。”
他顿了顿，目光扫过在场众人，加重语气补充：“所有借阅者，需在阁外登记册上写下姓名、弟子等级与借阅日期，字迹需工整清晰，不可涂改；归还时，需由两位长老共同查验——查看典籍有无涂改、缺页，封面锦缎是否破损，确认无误后方可入库。若有弟子违规，轻则罚抄门规百遍，重则取消借阅资格，永不许再入藏经阁。”
管事当即取出备好的登记册，册页是用厚实的宣纸装订而成，封面写着“《万法武学录》借阅登记”八个大字。万裂亲自在首页写下方才定下的规矩，字迹刚劲有力，与典籍封面上的书名遥相呼应。从此，这方青白玉琉璃柜，便成了万法门武学传承的核心，四卷《万法武学录》在柜中静静存放，等待着合格的弟子前来探寻其中的武学真义，也让万法门的武学传承，有了最坚实的守护。
自此后，万法门的弟子修习武学，终于有了系统的典籍可依。新入门的弟子捧着清晰的拳谱，看着上面详尽的批注与图示，再也不用靠口耳相传、猜测招式；资深弟子翻阅增补的实战心得，往往能豁然开朗，武学修为更上一层。万法门的武学传承，就此告别了散乱与断层，像一棵扎稳了根的大树，愈发枝繁叶茂。
在稳固武学传承之外，万裂另有深谋——他深知，宗门要长久立足江湖，光有武功不够，还需以典籍传智、以知识强基。于是，建立“笔工房”与“鸿雁堂”，成了他推动万法门走向巅峰的又一关键布局。
“笔工房”的选址极为考究，万裂亲自敲定在藏经阁西侧，开辟出三间相连的大殿。大殿由青砖砌墙，屋顶铺着防水的琉璃瓦，连窗户都装着双层细纱——外层挡灰，内层防潮，为典籍营造出最适宜的存放环境。殿内地面铺着平整的青石板，石板间的缝隙用糯米灰浆填满，严丝合缝，避免潮气上涌。
动工那日，万裂还特意请来城中最好的木匠，定制了数十组实木书架。书架选用耐腐蚀的楠木，打磨得光滑无刺，每层隔板都经过防虫处理，还在架脚处加装了铜制底座，防止地面潮气侵蚀。待书架组装完毕，他又命人在每层隔板上铺好两层防潮油纸，油纸边缘用细木条固定，确保典籍不会直接接触木板。